从四个方面粗浅比较金庸与古龙

妞闻感 发表于 2019-5-3 16:48:09

以金庸小说内容之浩瀚,古龙小说数量之泛滥,我辈岂能一一论述,不过择其一二粗浅讨论一番罢了. 一,武 金庸的武,无疑是相当出色的.像聚贤庄,华山论剑,雪谷大战等惊心动魄,扣人心弦，让人心旷神怡的经典战役,在金庸小说中是屡见不鲜的,不用我多说.写好一个大战不难,但写好每个大战就难了.金庸把每个大战都写得各有各的特色,各有各的精彩,的确是神功盖世! 更出色的是,金庸的武打场面不止体现武: 写聚贤庄,愈写众人之小,愈映衬萧峰之大,并融入了作者对胡汉恩仇的反思; 写雪谷大战,出色刻画出了一个智勇双全的恶人:血刀老祖,和一个在极端环境下发生突变的伪君子:花铁干; 写比剑,写出了令狐冲对小师妹的依恋和他隐痛的内心; 写群豪围攻张召重,通过文泰来,骆冰夫妇的评论,丰富了无尘道长的形象; ……   …… 总之，金庸笔下的习武打斗与人物刻画做到了紧密结合，因而使武功描写性格化、趣味化。 金庸的武打带有哲学味:百花错拳,百花易敌,错字难当,多么深刻!带有艺术味,丁春秋与虚竹,招招攻人要害,但却像舞蹈一样,多么令人神往!带有文化味,朱子柳和霍都,那简直就是一个书法展览啊! 金庸往往敢于下险笔.聚贤庄大战,多么阴森肃穆,可金庸偏偏在激战之中加入了令人捧腹的喜剧因素(祁六),而且加入得连贯自然,无法不令人折服! ………… 古龙呢?武打总是千篇一律,每次都是一带而过,敷衍了事,白白浪费了大好的用武之地!有人说古龙武打另辟蹊径,重精神不重招式,这种说法也有道理.但我认为,古龙这样写的实质目的是掩饰他对武打想象力的缺乏,说好听的是开创风格,说不好听的就是糊弄读者了,毕竟这种投机取巧之道不能一用再用. 但话又说回来,古龙这样写也无可厚非,毕竟不可能所有的人都像金庸那么有才,古龙不会写精彩的武打,就别勉强人家,扬长避短也是一条妙计. 二，侠。 金庸笔下的侠客，体现在5个方面： 1，儒家之侠。 知其不可为而为之，体现着这一悲剧精神。陈家洛为兴复汉室，不惜让出香香公主；袁承志为解救人民疾苦，不惜行刺明帝清酋；郭靖为保卫大宋百姓，不惜战死襄阳；胡斐为了一个与自己毫不相干的农民，不惜万里追杀凤天南……金庸把这些慷慨真实的侠义精神渲染得酣畅淋漓！ 还有一点必须注意，金庸的儒家精神是有时间变化的，宋朝儒家精神鼎盛，才能出现萧峰郭靖那样的大侠，明清时儒家精神变得僵化酸腐，陈家洛袁承志只有一事无成。由此可见金庸对中国文化和历史的深刻理解。 2，道家之侠。 典型者如杨过，张无忌，令狐冲。杨过与郭靖不同，主要是以个人为主，为了个性解放和自由不惜反抗礼教大妨；张无忌没有主见，更没有野心，在爱情和事业上拖泥带水，随波逐流；令狐冲没有政治欲望，他不愿做日月神教教主，不惜冒生命危险换取个性的自由。 古龙的侠客似乎近于道家，但他们却沉迷于酒色，好似有放不开之事，这与道家的飘逸洒脱背道而驰，因此古龙侠客远不如金庸的道家之侠乐观，洒脱，有魅力。 3，佛家之侠。 萧峰，虚竹，段誉心怀众生平等之心，普度众生之念，萧峰更是为了天下苍生，以气壮山河的一死，换来宋辽两国的和平；石破天无名，无相，无求，凭一颗纯真质朴的菩萨心肠直达胜利彼岸。从石破天的身上充分体现着佛家无名无相无求的精神，最后他参透侠客行的秘密，也是由于他天生质朴，不被文字所困，破除了佛家所谓的知识障。 4，无侠。 狄云是金庸小说的特例，主角身份被降到了最低点。狄云不同于以往的侠客，他只不过是一个普通的乡下小子，他是个视角人物（就像孔乙己中的小伙计），透过他读者可以看到人性的丑恶。 5反侠。 韦小宝是金庸对侠义精神的颠覆，通过韦小宝来体现侠的悲剧。真正的侠客处处碰壁，最后郁郁而终（陈近南），而韦小宝却凭借溜须拍马，小偷小摸等反侠行为而无往不利，一路高升，充分体现了金庸对侠义精神没落的这一现实的批判。 但说明一下，韦小宝虽无侠，但有义，他对康熙有义，对天地会也有义，当矛盾不能调和之时，他最后退隐，仍不失为一个义士！

扇贸吊 发表于 2019-5-3 16:49:01

古龙呢？有人说古龙侠客都是些只会喝酒泡妞破大案的古装007，虽然措辞激烈但却不无道理。古龙侠客诲暗颓废，远不如金庸的道家之侠乐观，洒脱，有魅力。 因此，在侠这方面，古龙远不如金庸的丰富，深刻，有层次。 三，情。 金庸小说的情可分为爱情，亲情，友情。 金庸小说中的爱情可谓无所不有，其爱情模式之广，程度之深，都是前所未有的。先说模式广：有英雄美人式-----郭靖黄蓉，感天动地式-------杨过小龙女，单相思式------李文秀，同性恋式------东方不败……也有很多悲剧爱情,如狄云戚芳,陈家洛香香公主,等等…… 再说程度之深。金庸往往抓住人物的个性力度来体现爱情的深刻内涵。尤其是抓住女主人公善良正直，往往为情而献身的性格特征。比如《连诚诀》中的凌霜华，她从未正式出场，一切事物从丁典口中叙述而出，却给我留下了终身难以磨灭的印象，她强烈的跨越一切世俗名利生死的个性体现在至死不渝的爱情中，当然有惊心动魄的魅力。又如《飞狐外传》中程灵素，知道心上人永不可能爱上自己，她见情人中毒已深，便用唯一的救治方法----舍命吸去毒血而了结自己。很凄凉，很伤心，程灵素的爱情因为她温柔与坚毅的个性体现得十分动人。 那些没有为情而殉身的年轻人，虽然在个性的力度上有所减弱，在个性的层次拓展上却也有丰富的内涵。尤其许多单恋环节中的痴情少女如《白马啸西风》中李文秀，《笑傲江湖》中仪琳等人都温柔而倔强地专注于一个对象。她们都是很可亲可爱的形象。又有一些少妇类型的女子并没有打算为感情而牺牲，却不幸成为尔虞我诈的争斗圈套的牺牲品。比如《连诚诀》中的戚芳，《飞狐外传》中马春花，《笑傲江湖》中的岳灵珊，弥留时仍惦念着害死她们的丈夫，这些都是中国妇女传统心理的体现。 一些女作家们拼命夸张男性欲疯狂的激情，是出于女性一厢情愿的虚荣心；古龙将男人随心所欲的性能力渗透在男女关系中，同样是出于男性自大的想象力。他们和金庸相比，高下立判！ 再说亲情。石清，闽柔与石破天的舐犊之情，尤其是石轻的祈祷之词，颇让读者感动；当张翠山死后，张无忌有无法治疗时，张三丰说自己还不如死了好，充满了沧桑无奈；当谢逊得知张无忌平安无事时，一贯骂“贼老天”的他，却狂喜得改口“老天有眼”……这些动人的情节在金庸小说中屡见不鲜。 最后说友情，金庸小说的友情写得不多，但很深刻。比如胡一刀与苗人凤，金庸把他们之间相知、相敬、相惜的友情写得酣畅淋漓。而且金庸写情不单调，而是将人物感情放开来写，比如胡一刀和苗人凤大战前，竟然为胡斐的未来担忧而痛哭，写得浓烈而细腻，义士死前的儿女情长却没有带来英雄气短，反而增加了胡一刀的立体感。 古龙小说爱情很少，大部分男女之间只有性，古龙将男人随心所欲的性能力渗透在男女关系中，是出于男性自大的想象力。亲情也很少，主角没有父母兄弟（真想不通他们是从哪来的），古龙最大的优点是友情，让人热血沸腾的友情。有很多人喜欢说古龙写的友情才叫友情，才能让人热血沸腾，但真正的朋友不是靠在嘴上说说的，古龙小说中真正能让人热血沸腾的友情其实不多，而且都是真正在行动上表现出来的，在语言上能让你热血沸腾的那不叫友情，该叫广告才对。最起码长生剑中就丝毫没有友情，尽管两人自称朋友。这种广告友情若再同金庸笔下的那些无丝毫华词繁言却真正能于患难中见真情的友情相比，高下立判！ 而且古龙里朋友背叛的情节不少，给友情蒙上一层阴影。 四，情节。 两人的情节都可以说是扣人心弦。但静下心来，就能发现两人的差距。金庸的情节可归纳为5个特点： 1，不拘一格。 旧武侠小说都有一种邪不压正的思想，古龙就没有脱离这个旧思想，侠客总是天下无敌，机关算尽。 金庸不同。在第一部书剑恩仇录中，让陈家洛爱情事业两失败，以深刻的悲剧而告终。碧血剑也一样，袁承志虽报父仇，但百姓依然痛苦，最后心灰意懒，远离中土。小说中很多恶人长期得势，如完颜洪烈，欧阳锋，田归农等。而胡一刀这样的英雄竟死在小人之手……这些都跳出了旧模式，丰富了情节。

烯穠帕 发表于 2019-5-3 16:50:01

2，环环相扣。 金庸有的书开头就有悬念，如笑傲江湖，侠客行，天龙八部。随着故事的发展，往往前面的谜还未解开，新的谜团又已出现，有时大谜中套小谜，谜的中间还是谜。 笑傲江湖第一章就摆出了一大堆悬念：林家镖局这种悲惨局面的出现，到底是怎么回事？背后的原因是什么？林平之逃走以后结果又怎样？他能够在将来练就武功，报仇雪恨吗？——这一些悬念促使读者迫不及待地要读下去，想了解事情的究竟。而在故事展开的过程中，原有的悬念尚未完全解开，小说作者又制造和安排了一连串新的悬念：大名鼎鼎的衡山派高手刘正风金盆洗手，想摆脱江湖上的是非，却受到嵩山派等五岳剑派的坚决阻拦，甚至刘正风全家都会被杀，这到底因为什么？华山派大弟子令狐冲救了遇难的小尼姑，自己身受重伤，几乎性命不保，为什么还有人要中伤他？等等。这样一环紧扣一环，使读者不得不紧张地读下去。类似于这样的情节还有很多,不能一一说明…… 古龙就明显故弄玄虚了，他的情节明显单一。比如长生剑的结尾，甲联合乙弄死丙，乙再联合丁弄死甲…… 这样的情节第一次看的确能吸引人，第二次再看就让人腻歪了。静下心来，会发现古龙这样的情节不但很贫，没什么意思，也不可信，给人一种故弄玄虚之感。 3，合情合理。 红学家冯其墉评论金庸小说情节：金庸小说情节柳暗花明，绝处逢生，或天外奇峰飞来，令人拍案叫绝的地方，往往随处可见。在未往下读时，已觉山穷水尽，在继续往下读后，又觉路转峰回，情随景移，合情合理……问题在于这种奇峰天外飞来之笔的可信程度,也即是传奇性与可信性的一致,从这一点来说,金庸小说常常奇而不奇,甚至读而忘记其奇……虽然奇峰突起,意外之至，但又来去自如，合情合理，并非信笔乱写…… 冯其墉说得不错。 如雪谷大战，乃金庸小说第一“奇”杀，简直让人喘不过气来，因为里面奇峰一个接一个，血刀老祖本来山穷水尽，但凭借悍勇和智慧，几次死里逃生，并把“落花流水”一一解决。仔细一想，会发现这种“奇”是合情合理的，是与雪刀老祖的悍勇多谋的性格分不开的，是与他熟悉雪谷环境分不开的。因此“奇”而合情合理，令人百读不厌！ 金庸许多人物的结局是读者想不到的，比如，最无帝王之心的段誉最后却身登大宝，最想当皇帝的慕容复最后却发疯……但仔细想一下,就会发现他们的结局完全符合他们的性格，合情合理。岳不群的伪君子面目暴露后，的确让读者震惊，但回想一下，就能发现其实他的伪君子之事早已做了。 金庸为突出“奇”，往往肯下险笔。险笔是把双刃剑，用好了会使故事进入高潮，用不好则会损害情节。 金庸小说成功地运用了险笔。像《倚天屠龙记》中主角张无忌与周芷若的婚礼场面，就是一种险笔。张无忌最后是和赵敏结婚的；周芷若虽然对张无忌也有好感，但峨嵋派掌门灭绝师太逼她事先发过毒誓，不能真的和张无忌相好，只能利用他的关系去偷盗屠龙刀并杀害金毛狮王谢逊。如果他们两个真的结婚，那么，小说情节的全局就会受到破坏，故事就得换个样子发展，所以，这是不大好收拾、有点危险的一招。金庸却还是用了，他敢于安排张无忌与周芷若张灯结彩，举行婚礼。然后作者又安排赵敏出场，拿出被囚禁的谢逊的一把头发，终于把婚礼给冲了，没有真正让周芷若和张无忌成婚，知情的读者还是为作者捏一把汗的。但正因为安排了婚礼而没结成婚，小说故事情节就急转直下，问题暴露得快，解决得也快。小说很快就进入高潮。 金庸的险笔还有不少，如尹志平奸污小龙女，朱元璋的出现，等等，而这些险笔都运用得很好，使故事更加精彩。 古龙的险笔也不少，但古龙似乎不会用险笔，有些不自量力。古龙小说一开头写得不错，一下子就把读者们吸引住，但写不了多久就会问题丛生，之前故弄虚玄，把情节写得太尽，法螺越吹越过分，到后来转不了弯，通常就会出易容术这一招，死了的可说是他人假扮，邪的一下子也可变忠。况且古龙只顾得写尽“奇诡”二字，却不免犯了新奇与合理不能兼顾的毛病，很多书中的某些细节就连他自己无法自圆其说，只好搬出诸如“易容”、“龟息”、“忍术”之类的东西，或是虚晃一招，草草收兵。 因此，险笔使金庸小说增色不少，却给古龙小说增加了不少麻烦。在合情合理方面，古龙往往只顾新奇，忽略令一面，显得幼稚。 4，过渡巧妙。 好的情节一定要有过渡。比如，《笑傲江湖》中，令狐冲在洛阳时，辟邪剑谱的事还没完，众人的疑点集中在令狐冲身上，王氏兄弟抢走曲谱，由此情节一转，引出任盈盈的故事来，过渡之处极其巧妙，不着痕迹。 再比如木婉清对段誉，水笙对狄云感情，金庸把由爱到恨的变化写得很细致，很微妙，这就是很好的过渡。 而古龙则缺少过渡，比如《长生剑》的开头，袁紫霞莫名其妙地爱上主角，之间没有感情的过渡，只能说明古龙不会写情，也不会处理情节。 5，有张有弛。 金庸往往在一连串紧张情节之后，加上一段奇异的景色描写，使情节有张有弛。比如段誉经历了一大串死里逃生后，遇到了无量玉璧的奇幻景色；又如韦小宝死里逃生后，见到了海面上的奇异景色，等等，都使情节有张有弛。 古龙似乎意识不到这点，读他的情节，往往有脑胀之感。 我本来想从八个方面（还有人物，语言，思想价值，文化底蕴）细细评价金庸与古龙，但工程浩大。金庸小说内容浩瀚，我读的古龙小说又少（要让我读，我又读不下去），评价甚是不易。因此在此打住。

捞廿发表于 2019-5-3 16:50:43

找骂的~~~

塘苇篾 发表于 2019-5-3 16:51:14

从不以为金庸比古龙深刻,他只是在看的见的表面比古龙深刻 这么写的人，一定没看过古龙的书

令狐依云 发表于 2019-5-3 16:51:57

同意楼上的,深刻不是一遍就能看出来的,何况楼主一遍都没有看过,深不深刻你怎么知道?

邹彦杉 发表于 2019-5-3 16:52:40

建议读读天涯明月刀

诘偃了 发表于 2019-5-3 16:53:34

英雄所见略同！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

雷吓发表于 2019-5-3 16:54:18

指出楼主的几个低级错误： 1.古龙对武打缺乏想象力。 看过名剑风流，情人箭等古龙中前期小说的人都知道，以武而言，金庸能做到的（哲学味，性格化、趣味化....)古龙都能做到，而且做得还都不错！只不过早从创作武林外史起，先生就开始慢慢摒弃这类传统的白描式写法。 2.古龙的侠客全似乎近于道家，但他们却沉迷于酒色。 铁中棠，李寻欢，花满楼，王怜花你竟一个不识！（至少未能读懂这些人物）居然也敢妄评金古两位大师的短长？真是有点可笑。 3.古龙不会写情。 窃以为古龙胜过金庸的一点，正是写情！一部欢乐英雄，（我猜你大概没看过大旗，但欢乐英雄那么有名不看可惜了）已奠定其大师的地位。以两者对待女性的态度而论，古龙固是大大咧咧，金庸也好不到哪去。那是一种高高在上的冷漠，永远的绝代佳人，永远的一男V多女。看得我好不耐烦 4.情节和节奏金远胜古 情节安排按下不提，毕竟两个人文风全不相同，一般难做比较。且古龙也确实常犯些挖坑不填的毛病。说起来倒真是金老略为严谨。（严谨是严谨了，就是太YY!一个人踩到狗屎不奇怪，但某些人从早到晚的狗屎运就太网游小说了！） 说到行文节奏，我认为金老还有待提高。以我当年看书剑为例，从开头一口气看到救出文泰来才赶去入厕！但读后面大半本时就有点耐不住性了。小高潮浓墨重彩地早早出现以至最终决战读者看得兴味索然实在难称高明?

霓选发表于 2019-5-3 16:54:50

有一段时间我总是分不清：到底是喜欢金庸还是更喜欢古龙。总是在看金庸的时候觉得金庸好，看古龙的时候又觉得古龙好。等把他们二人的小说都看完后，又经过了几年，心中终于有了一个答案：金庸，绝对是金庸。他怎么能够把小说写得那么大。 但心中有一点一直不明白，金庸为什么从来不写性，古龙的小说有时会让人觉得香艳，大多数作品里边他会敲锣边的去写性。金庸的作品，一部二部不写，但为什么十五部作品里边都不涉及这个话题，给人的感觉是有意识的在回避，这一点让人觉得有一点小气，有点着了痕迹，就是佛家所说的着了象?

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